孤注一掷 学爸 周处除三害 最好的相遇 我本是高山 坠落的审判 潜行
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事件现场制造 (2022)

  • 豆瓣评分:  6.9
  • 导演: 許哲瑜 Hsu Che-yu
  • 类型:纪录片 / 短片
  • 语言: 汉语普通话
  • 地区: 法国 / 中国台湾
  • 上映时间: 2022-01-26(鹿特丹电影节)
  • 片长: 22分钟
  • 资源状态:
  • 更新时间:
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《事件现场制造》剧情内容介绍

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事件现场制造原名:The Making of Crime Scenes,

A film producer, an assassin, and a patriot. These aren’t three characters in this film but three ways of describing Wu Dun, a member of the United Bamboo Gang who murdered the Taiwanese-American writer Henry Liu and became a producer of wuxia films.

发布于2022年。由許哲瑜 Hsu Che-yu执导,并且由编剧許哲瑜、陳琬尹携幕后团队创作。并于2022-01-26(鹿特丹电影节)公映的电影。

《事件现场制造》评价

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DeckardYang 2023-11-29

藉由一个传奇人物的讲述,分别进行物理和数字意义上的模拟,竟轻易把包括私人史、社会、电影、技术这些分散的概念进行了整合,最终完成一次重构意义的“虚构”。

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三岛 2023-03-06

#TIDF2023tour 開頭場景的攝影機運動還以爲會是一種一鏡到底,真**流暢啊。關於武俠電影的元電影,首尾的3D建模、武俠電影的拍攝現場、***裏的環繞...文本與影像既互文又相離,怎麽會有這樣又有劇情又充滿實驗感的短片啊!

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ShrimpEmpanada 2023-03-03

把一件图像生成设备变成独特的叙事工具并不容易,事、人和地被“扫描”这个动作串联在一起,而***的神来之笔让扫描的主客关系也变得模糊。美中不足的是时间维度的延伸似乎可以做得更多。

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紅(我爱三文鱼 2023-02-24

确实是非常厉害,寥寥数笔勾画了台湾电影史

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云雾敛 2022-12-15

形式巧妙倒不如说是内容并置的好,历史**、人物传奇、电影类型发展与制作方式的排列,混杂出了一个文本模糊却深邃的状况。相互交织中打造出历史的再现的过程与影像化的手法,这又与以往的制作,搬演武侠片拍摄现场与现在萧条场地中对照出电影本身的发展脉络和动作场景方法的迭代,可谓历史·影像·制造。但问题在于结构并不完美,短片应当更易*作的情况下,反倒显得形式失衡,中段***一场本应是重要的关于制作方法解析的阐述,却突兀的中断了讲述主线。复杂历史背景是故意忽略还是讲述困难尚难分辨,但这无疑影响了关键性的历史厚重感,特别是在人物本身感叹政治人物对于黑帮人群青睐与文化相关中,模糊令这彻底沦为了一句话,而非一种复杂的样貌。结尾的确高明,在制作的虚拟中根据自述模拟了目光的观看路径,彻底回往了当***。

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阿飞 2022-07-22

#6th FestivalECRÃ#IFFR2022 短片年度十佳。

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SilenceMontage 2022-05-15

開場建模的受害者死而復生,結尾從大哥後腦進入這空洞的軀殼,這空洞的眼框外,還是當年倒在他槍下的人;可謂頭尾漂亮地扣住全片母題與掃描的形式呼應,否則全片簡直粗枝濫造,耍小聰明,與《K》不相上下地虛度命題,似乎在遮掩什麼殘缺的技術問題,寧願吊鋼絲、上搖臂拍一場二流的古裝武打,也不願意把一件事好好挖掘、梳理,再現;尾段搖臂了一圈,彷彿是一個閉環,最後兩個武打演員垂掛著,可見形式本身有他的野心,但缺了內容,就什麼也不是,反而造作得破綻十足,感到毫無誠意,尤其***慘不忍睹,找演員來致敬了一種《好男好女》教育短片的尷尬風格。武製片是台灣一段很黑暗的歷史,結合掃描鑑識的主題,更昇華了探討的維度,可能導演被黑道威脅才拍得如此扭捏,但關於不在場的再現,建議導演從入門班《在言語之中》打掉重練。

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Mr. Lei 2022-04-04

【Go Short 2022】黑帮是**,武侠也是**,冷静的独白与新颖的形式结合,令人毛骨悚然

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圆首的秘书 2022-01-30

太厉害了,武侠电影的血腥黑历史。武侠电影,实景扮演,3D建模,一个不断剥离浪漫的文本,一个***直视“电影”的影像。

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胤祥 2022-01-29

#IFFR51# Ammodo Tiger Short Competition。很自觉的散文电影,对竹联帮**/武侠影人吴敦的访谈,与破败影视城里的武侠搬演,和犯罪现场扫描团队的访谈(居然是在***里!)的文本并置,声画基本是分立的,其实揭示了武侠文本与游民文化及国家机器之间的关系(“爱国主义”),还是真挺犀利的。扫描机器带来的媒介思考(尤其开头和建模部分真的特别哈伦·法罗基……)也和影视城的“物质性”联系了起来,当然最厉害的还是对吴敦进行扫描后重建的面部模型——从内向外看,恰好是给活人做了一个“死亡**”啊!